傅華林 2008年01月04日 08:29
大幹世界，物種千姿百態，古脊椎動物化石在地層裏沉睡了若干萬年，擠壓得扭曲變形，由於時間長短不同，發掘的地點層位不同而造成了化石軟硬程度不同，吸收地層礦物質的化學成分不同，化石顏色也就隨之不同。因此從上顏色的角度來談，也必須因具體化石而異，不可千篇一律。
除了丙烯上色外，還可以用油畫顏料上色。用油畫上色的好處是技術易掌握。一旦涂的不合適，可以馬上擦掉重來，並且上出的效果比丙烯色更柔和。
用油畫色上模型底色不同於用丙烯顏料，不能往顏料中加水。在上第二遍顏色時，因油畫色油性大，不易幹，遇急活需用烤箱烤。所以，用油畫色上不能操之過急，上好一種或一道顏色要等幹後再上另一種或第二道顏色，否則後一道顏色與前一道還未幹的顏色混合在一起就會層次不清。另外還要注意顏色不能涂厚，厚了就容易影響模型的紋絡。在涂的過程中要避免出現筆道子，如有筆道子應馬上用手或海綿、紗布拭平。
上完第二遍顏色，就可以復舊了，方法與上期丙烯色方法相同，不再贅述。顏色全部幹後，還要在顏色上涂一層保護劑，以防止模型上的顏色在空氣中氧化變色。防止變色的方法很多，通常是用調製好的硝基清漆涂到模型上。筆上不能多蘸，多了就把顏色腐蝕掉了，要似有似無地涂到模型顏色表面。漆的稀稠要掌握適度，稠了會使模型表面發亮，稀了又起不到保護作用，顏色容易脫落。一般以硝基漆三分之一和硝基稀料三分之二的比例為好。
另外，對於化石中的一些特殊模型上色也要區別對待，以提高上色的品質。例如，對於大型骨架“合川馬門溪龍”的上色。上色時，筆要耍得開，不要象上一般模型似的，一筆筆地勾畫，一塊塊地描繪。因為觀眾總要有一定距離觀察，才能看出它的整體效果。美觀的形體、雄壯的姿態，給人以對遠古時代動物世界的遐想。如果象一般模型上色那樣細細描繪，遠看還是一個色調，達不到預想的目的。所以給大型模型上色要大手筆，各種顏色之間反差要明顯一些，每種顏色根據需要大塊大塊地上，但每種顏色接合處要協調、自然地過渡。
對於特小模型，如小的鼠類、小的獸類、祿豐古猿的頭骨、牙床、牙齒等模型，假若按前述傳統手法上色，就容易影響化石的結構和紋絡。可是如果不上色，研究人員在顯微鏡下觀察小牙尖時，因樹脂模型反光，看不清楚，有時樹脂裏雖填加了少許石膏粉或滑石粉，減輕了反光和半透明程度，但並未徹底解決。上與不上兩難，怎麼辦呢?只有另辟蹊經，那就是不要在外表上顏色，而把所需的油畫色或丙烯顏料摻在樹脂裏，調好後，抹在模具裏一次成功，這樣翻出的模型既有形，又有色，形色一體。解決了看不清的問題，對研究人員很有幫助。
平板類模型是由一塊平板岩石和附著在上面的化石標本兩部分組成，比如遼西孔子鳥、貴州龍以及一些魚化石標本，它們都是附著在平板岩石上，密不可分。因此複製出來的模型也是連在一起由兩部分組成。這樣上顏色時就增加了難度，岩石顏色一般又比化石顏色複雜。因此，底色要分兩次作。我們通常是先上岩石模型的底色，然後再上標本模型的底色，接著第二遍顏色同時上。水色丙烯顏料與油畫色可以間用。方法是：一塊標本的大面積顏色，包括底色可以用丙烯顏料上；小面積顏色用油畫色上。譬如鳥模型的某些小的部位顏色比較複雜，模型用色量極少，用油畫色比丙烯色方便。第三步復舊和涂顏色保護劑可以一塊做。
其中的貴州龍平板模型除了這種做法外，還可以吸收上述做特小類模型的一些辦法來做。比如貴州龍骨骼化石很小，一般又是黑色，顏色單調，小的僅有4公分，大的也不過20公分左右，從外表涂顏色不好把握。於是就把黑顏色摻合在樹脂裏用小狼毫筆或1至2號小油畫筆將調好的帶有顏色的樹脂抹在模具標本模型的部分裏，然後在整個平板上面抹一層摻有與岩石顏色相近的樹脂，緊接著再抹摻進纖維絲的不帶顏色的樹脂覆蓋於其上用做岩石底托，做岩石的樹脂抹到所需厚度為止。工作連續操作，待樹脂發熱時，在模型表面勻稱地壓上一定重量的物體，如鐵塊、板磚等物，避免模型膨脹變形。要注意，在常溫下，樹脂需較長時間才能變成100％硬化樹脂，故所壓的模型最好是過一天或一夜後再取出。模型取出後，模型上的岩石部分按常規步驟上色，而化石模型部分的顏色就不要再上了。
以上我們比較詳細敘述了化石模型上色的常規技術和一些特殊情況下特殊處理的基本方法。當然，隨著科學技術的發展，這些上色技術還會不斷地革新，不斷地改進。
